后现在主义设计是在现代主义、国际主义设计上大量利用历史装饰动机进行折中主义式的装饰的一种设计风格。

时间：从20世纪70年代持续到20世纪90年代初期。

对后现代主义建筑设计风格概念性认识：

对于什么是后现代主义，什么是后现代主义建筑的主要特征，人们并无一致的理解。美国建筑师斯特恩提出后现代主义建筑有三个特征：采用装饰；具有象征性或隐喻性；与现有环境融合。

一般认为真正给后现代主义提出比较完整指导思想的还是文丘里，虽然他本人不愿被人看作后现代主义者，但他的言论在启发和推动后现代主义运动方面，有极重要的作用。

人们对后现代主义的看法非常分歧，又往往同对现代主义建筑的看法相关。部分人认为现代主义只重视功能、技术和经济的影响，忽视和切断新建筑和传统建筑的联系，因而不能满足一般群众对建筑的要求。他们特别指责与现代主义相联系的国际式建筑同各民族、各地区的原有建筑文化不能协调，破坏了原有的建筑环境。

此外，经过70年代的能源危机，许多人认为现代主义建筑并不比传统建筑经济实惠，需要改变对传统建筑的态度。也有人认为现代主义反映产业革命和工业化时期的要求，而一些发达国家已经越过那个时期，因而现代主义不再适合新的情况了。持上述观点的人寄希望于后现代主义。

反对后现代主义的人士则认为现代主义建筑会随时代发展，不应否定现代主义的基本原则。他们认为 ：现代主义把建筑设计和建筑艺术创作同社会物质生产条件结合起来是正确的，主张建筑师关心社会问题也是应该的。相反，后现代主义者所关心的主要是装饰、象征、隐喻传统、历史，而忽视许多实际问题。

在形式问题上，后现代主义者搞的是新的折衷主义和手法主义，是表面的东西。因此，反对后现代主义的人认为：现代主义是一次全面的建筑思想革命，而后现代主义不过是建筑中的一种流行款式，不可能长久 ，两者的社会历史意义不能相提并论。

也有的人认为后现代主义者指出现代主义的缺点是有道理的，但开出的药方并不可取 。认为后现代主义者迄今拿出的实际作品，就形式而言，拙劣平庸，不能登大雅之堂。还有人认为后现代主义者并没有提出什么严肃认真的理论，但他们在建筑形式方面突破了常规，他们的作品有启发性。

代表人物和作品：

1.矶崎新：

日本后现代主义建筑设计师。设计过一系列的大型建筑物，如筑波市政中心(1979～1983)、日本兵库西胁市的图形设计博物馆(1986年)、纽约布鲁克林博物馆的扩建部分(1986年)和洛杉矶当代艺术博物馆(“MOCA”，1989年)等，大都融合理性的现代主义结构、典雅的古典主义布局和装饰、又兼有东方的细腻构件和装饰特色，被认为是亚洲建筑设计师的重要代表。

2.菲利普.约翰逊

（这个人在现代主义和后现代主义都插了一脚）

他是国际主义的命名人和密斯合作设计了奠定国际主义风格基础的西格拉姆大厦，是现代主义建筑的重要人物之一，国际主义风格的主要推动者。

在设计思想和风格上全盘接受了密斯主义。20世纪70年代—80年代，菲利普.约翰逊在设计风格上不再持续不变，而是根据客户要求和建筑功能采用各种风格，1980年在洛杉矶设计的水晶教堂就是风格转变之一。这个检出全部采用钢和玻璃幕墙结构，内部高大，空洞，全部使用白色钢架结构和玻璃，精英剔透，在室内具可以看到完整的蓝天，室内外的界限模糊化了。教堂是为美国著名牧师舒勒建造的的，他长期在露天布道，所以希望造一个看起来似乎没有屋顶和墙壁的教堂。水晶教堂落成后，他高兴的说：“上帝喜欢水晶教堂，胜过喜欢石头建造的教堂。”这座水晶教堂距1854年伦敦世界博览会的水晶宫有130年。

1978年至1984年设计的美国电报与电话公司大楼（这个是后现代的重点代表作），体现了后现代主义的基本全部特征：装饰主义和现代主义结合，历史建筑的借鉴，折中式的混合采用历史风格、游戏性调侃性的对待装饰风格。