1966年，美国建筑师文丘里在《建筑的复杂性和矛盾性》一书中提出了与现代主义建筑相对立的建筑理论，这在建筑界尤其是年轻建筑师和学生中引起了广泛讨论。到了20世纪70年代，反现代主义的倾向愈发明显，这一时期被称为“现代主义之后”或“后现代主义”。关于后现代主义的定义和特征，至今尚无统一共识。斯特恩曾提出后现代主义建筑的三个特点：装饰性、象征性或隐喻性以及与环境的融合性。

文丘里强调，后现代主义建筑师应从传统中汲取灵感，创新并非全然摒弃旧物，而是在传统部件中融入新元素，如美国商业街道上自发形成的建筑环境。他的代表作之一，1976年建成的奥柏林学院爱伦美术馆扩建部分，其墙面设计、变形的爱奥尼式柱子，都是他提倡手法的体现，被称为“米老鼠爱奥尼”。

美国波特兰市政大楼和纽约市的美国电话电报大楼等，是20世纪80年代的标志性后现代建筑，它们的外表装饰、非传统的组合方式，都展现了后现代主义的特点。有人认为后现代主义是对现代主义的反思，批评现代主义过于注重功能和技术，忽视了建筑与传统和环境的联系。

然而，反对者认为现代主义的原则不应被否定，后现代主义过于关注装饰和传统，忽视实际问题，只是建筑领域的流行款式。尽管存在争议，一些人认为后现代主义对现代主义的批评有其价值，但其作品在形式上有时被批评为平庸。无论如何，后现代主义的出现无疑打破了建筑领域的传统规则，其作品对建筑界有着启发性的影响。

扩展资料

20世纪60年代以来，在美国和西欧出现的反对或修正现代主义建筑的思潮。第二次世界大战结束后，现代主义建筑成为世界许多地区占主导地位的建筑潮流。但是在现代主义建筑阵营内部很快就出现了分歧 ，一些人对现代主义的建筑观点和风格提出怀疑和批评。