红加黄产生橙色，红加蓝产生紫色，黄加蓝产生绿色。红、黄、蓝是三种原色，橙、紫、绿则是三种间色。间色与间色混合会形成各种灰色。例如：蓝灰、紫灰、黄灰等。

1. 红加黄产生橙色；黄色多于红色则变为深橙，红色多于黄色则变为浅黄。

2. 红加蓝产生紫色；蓝色多于红色则变为紫再+多红变玫瑰红。

3. 黄加蓝产生绿色；黄色多于蓝色则变为深蓝，蓝色多于黄色则变为浅绿。

4. 红加黄加少量蓝变棕色。

5. 红加黄加蓝变灰黑色（根据分量多少调可调出多种深浅不一的颜色）。

6. 红加蓝产生紫色再+白变浅紫。

7. 黄加少量红变深黄+白变土黄。

8. 黄加少量红变深黄。

9. 黄加蓝产生绿色+白变奶绿。

10. 红加黄加少量蓝+白变浅棕。

11. 红加黄加蓝变灰黑色+多白变浅灰。

12. 黄加蓝产生绿色+蓝变蓝绿。

13. 红加蓝产生紫色再+红+白变粉紫红（玫瑰）。

14. 少量红+白变粉红。

15. 间色与间色混合会产生各种灰色。

拓展内容：

色彩画的调色技法

一、色彩中如何把握色彩的衔接与覆盖

色彩的衔接要注意控制干湿程度以及用笔的方式，同时注意色彩的对比度。颜色的覆盖一般分为以下几种情况：

1. 颜料的厚薄程度，厚盖薄。

2. 色彩中的含粉量以及干湿程度。一般水粉颜色是白色的覆盖力比较足。所以上层的颜色需要记住与下层的颜色之间的含粉量的对比以保证颜色有足够的覆盖力。干一点的颜色比湿的色彩的覆盖力更足。

3. 不同的色相之间的覆盖力不同。

二、色彩中如何用色特别是白色、灰色、重色、蓝色、黄色

学会用色必须先对水粉颜料的色彩性格有个比较深入的了解。

白色是色彩绘画中必不可少的颜色，但如果过度地到处滥用会造成画面的粉气，在任何一个颜色中加入白色都会使得颜色的明度提高而纯度降低，在绘画中要把握这个规律。

灰色是色彩绘画中比较难把握的，除了明度的控制外特别需要注意的是灰色的冷暖区别。

重色的运用中比较容易形成沉闷、干燥。在画的时候需要注意控制。

蓝色和黄色是相对比较好控制的颜色，画的时候注意控制色彩的饱和度。

三、色彩静物中如何正确把握色彩的着色顺序与着色技法

一般而言，色彩的着色顺序是从暗到亮，由黑到白的一个顺序。这是一个比较传统的上色方法，比较容易上手。也有用中间调开始上色，如先把画面的中贺型灶间色彩铺开，然后趁势把暗面带入，待干再提亮面。这种方法的优点在于能整体的铺开画面的关系。对于把握好整体效果比较容易控制，当然也有对绘画能熟练地掌控的。

对于上色顺序有自己独特的方式，但所有方法最终都是要达到同样的目的。

提高色彩感觉的训练途径：

1. 训练用几种简单的颜色来调配丰富色彩的能力。对于一个训练有素的考生来说，调配颜色无疑是基本的技能之一，通过五到十节课的训练，熟悉调色的基本规律，能用八九种颜色表现丰富的色彩关系。色彩大师们作画，用色一般很少，但色彩往往很丰富、到位。大家往往要经过这样一个训练过程：开始练习，颜色种类不易过多，练习调色能力。中间阶段可能要练习所有的常用色，避免对哪一种颜色过分偏爱，尽可能掌握每一种颜色的性能。最后，大家又要努力简化画面的颜色，做到用最少的颜色表达最多的色彩感觉。

2. 训练不断寻求变化明度、纯度、冷暖的能力。明度、纯度、冷暖是色彩基本的要素，几乎所有的色彩语言都与他们有关，三者的自身变化和三者的交叉变化才使我们画面的绚丽色彩有了可能。

3. 训练捕捉光色变化能力。“光之不存，色之焉附”，没有光就没有丰富的色彩效果。同时，自然光也是变化最多的光，一天中，早中晚色彩就有明显的特点。即使同一时间段，光色变化也是瞬息万变。利用外光写生能很好训练捕捉光色变化的能力。

4. 训练用色彩的纯度变化、冷暖变化表现空间的能力。空间表现是色彩写生中的一大难题，除了运用素描关系表现空间以外，大家更要充分利用色彩关系表现空间。对比强（鲜灰对比、冷暖对比等）有往前的感觉。反之，有往后退的感觉。

一般规律为：

冷退暖进（色彩的冷暖）

灰退鲜进（颜色的鲜灰）

湿退干进（水分多为湿、水分少或无水分为干）

薄退厚进（颜色的薄厚）

疏退密进（概括、细节少的往后、变化多、细节丰富的往前）

弱退强进（对比弱、边缘弱往后退，反之往前）。

5. 训练利用色彩来表现背光部的能力。背光部的颜色不易判断，要善于把它放到整体中来比较。背光的颜色也应该用一定的色彩倾向。

6. 训练形色结合的能力。美术高考不但考察大家驾驭色彩的能力，还考察大家形色结合的能力，水粉画一般采用直接画法，不同于罩染技法，要求以色塑形，这就要求有素描造型的能力，在这里形和色是紧密相连的，做到形色结合是大家应具备的基本能力。

应注意的几个问题：

1. 缺少冷暖的对比与变化就会缺少色彩的跳动感。

2. 色彩的丰富不是颜色种类的多寡，几种颜色也可以调配出丰富的色彩关系。

3. 笔触是为色彩服务的，不要本末倒置。

4. 充分利用色相对比、明度对比、纯度对比、冷暖对比、补色对比等对比因素。

5. 不要片面追求色彩的丰富而破坏整体的单纯性。

6. 不要片面追求条件色而使固有色面目全非。

7. 充分利用白色和水这两种媒介，“粉气”不等于“粉味”。

8. 看一张画，要从色调去看。别人的灰色调并不全是灰色，不能局部使用灰色就可以达到效果。纯色调也并不全是纯色。大家要从色调出发全面的看别人的颜色。临摹一张灰色调的色彩范画，不能一开始就调和灰色。这中间有个过程，调子像药水里的胶片一样，是逐步显像的。