隈研吾的建筑理念深深融入东方文化，深受赖特有机建筑的影响，坚持建筑应回归自然，追求“自由”，而非“形式”。他的作品是多年实验的结晶，体现在材料、结构和对自然的深刻理解上。

在对材料的实验中，隈研吾偏好自然材料，如石材、木材、泥土和竹子。他以芦野石建造石美术馆，展现石材的柔和与透明。马头町安腾广重美术馆中，他采用八重杉，使建筑与周围景观和谐共存。在安养寺木制阿弥陀如来坐像收藏设施中，他选择泥土作为材料，使建筑与大地融为一体。长城脚下竹屋则是竹元素的展现，与长城风貌相得益彰。

隈研吾在建筑中运用“栅格”作为连接光与建筑的手段，创造出间隙空间，将建筑与自然紧密相连。水/玻璃项目中，他利用栅格屋顶分割太阳光，柔和地照射水面。食物与农业博物馆中，他设计了等距排列的石材栅格，产生不同的光影效果，既遮挡阳光，又保持空间的开放性。在众多作品中，他对不同材料栅格的探索成为设计的特色。

隈研吾对自然的实验体现在将建筑融入环境，使用“缝隙”消隐建筑与自然的界限。龟老山展望台项目中，他通过挖出一道缝隙，保护山体完整，同时连接当地景观。海/滤镜海边小饭馆中，他将建筑分为两部分，通过间隙模糊了建筑与自然的边界，让人们能够享受海景的同时体验建筑。

通过这三大实验，隈研吾的建筑设计在材料选择、结构设计和与自然的融合上展现出独特风格。这些实验不仅体现了他的设计哲思，也成为了其设计手法的代表。他的作品在东方文化与现代建筑理念之间找到了平衡，展现出建筑与环境和谐共存的美。