尽管包豪斯的功能主义在现代设计史上占据着不可动摇的地位，但随着时代变迁，人们对设计的审美追求日益提升，对传统“方盒子”设计的突破呼声日益高涨。包豪斯的功能主义，以其“方盒子就是上帝”的理念，过分追求理性，忽视了产品的审美和使用时的精神愉悦，以及设计的温馨感。这与现代人追求个性化和释放情绪的需求相悖。

斯堪的那维亚设计风格在二战后崭露头角，将简洁实用与工业效率结合，形成了“柔性的功能主义”。这种设计更注重人性化，如保罗·汉宁森的PH灯系列和阿纳·雅各布森的“天鹅椅”等，柔和的形态和天然材料的运用，使设计更具亲和力，更符合大众审美。

德国在二战后的工业设计则延续了理性主义，乌尔姆造型学院以技术为核心，强调艺术与生活的结合，如马克斯·比尔和托马斯·马尔多那多的领导下，设计开始向更人性化的方向转变。这包括对人机工程学的深入应用，如亨利·德雷夫斯的《人体测量》和达尼埃莱·贝迪尼在国际空间站的设计，都体现了这种转变。

“人性化设计”作为功能主义的新趋势，不仅注重产品功能，更强调其舒适性、社会性和环保性。例如，办公椅的设计考虑人体工程学，如威利姆·比尔·斯登夫和顿·恰·维克的座椅，通过智能调节和环保材料，实现了功能主义与关怀人类、环保理念的融合。

综上所述，功能主义在新时代的发展趋势是向着更加人性化、个性化和环保的方向发展，它在兼顾实用性和美学的同时，也关注人的需求和地球的可持续性，成为设计艺术在全球化背景下永恒的主流。

扩展资料

20世纪20年代，现代设计领域的一个重要派别--现代主义设计最终形成。现代主义是主张设计要适应现代大工业生产和生活需要，以讲求设计功能、技术和经济效益为特征的学派。其最为重要的理念便是功能主义。功能主义就是要在设计中注重产品的功能性与实用性，即任何设计都必须保障产品功能及其用途的充分体现，其次才是产品的审美感觉。简而言之，功能主义就是功能至上。